环球速读：瘫痪的姚晨和60岁的闫妮：她们怎么变成这样了

来源|国馆

当60岁的闫妮撞上瘫痪的姚晨，她们同框时，是谁一眼重回青春？

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最近，闫妮的新剧《外婆的新世界》刚刚收官，这里面熟悉的面孔太多了，闫妮、姚晨、梅婷、李倩、王珞丹……

几乎每一个，你都能张口说出她们的几部代表作。

可以说，这部戏就是一群中生代女演员们突然凑一起给观众们整了一出大的。

惊喜吗？

不。

看完只觉得悲哀。

是中生代女演员的悲哀，也是剧中试图反映的社会女性们的悲哀。

今天我们就借着这部剧聊聊，30+社会女性和影视圈的中生代演员，她们怎么成了这样？

《外婆的新世界》整部剧的脉络其实很清晰，以闫妮饰演的外婆离家出走为点，沿着外婆旅行的轨迹作为线，一路解锁了不同女性的故事。

可以说外婆就是编剧送给观众的一只“眼”。

她们指挥着这只眼睛，让观众看到了社会各个角落的女性，然后再用聚光灯一照，这些女人的困境在屏幕里瞬间一览无遗。

眼睛第一个聚焦的是进城务工的年轻女孩廖向梅。

她欢欢喜喜地来到大城市，在发现大城市不好的地方时，她会嘟囔着跟朋友吐槽大城市跟家里也差不多，在看见客人送给女朋友的昂贵耳环时，她也会羡慕得挪不开眼睛。

她就这样笨拙而积极地向城市扎根，贪婪而知足地努力生活。

直到遇到了飞车抢劫犯，陪她一起闯荡的朋友意外死亡。

这一刻，城市的绚烂在她眼里失去了光彩，她努力向下扎的根没了动力。她甚至成为了通缉犯。

廖向梅就像小草，怎么样都能活。

但她这个进城的农村女孩也只是小草，她平凡、脆弱、周围危机起伏，稍有不慎，万劫不复。

眼睛第二个聚焦的则是姚晨饰演的残疾女店主祝美红。

她原本有着优异的家庭、不错的工作、以及爱她的男朋友，但是瘫痪之后，一切都变了。

最好的朋友主动远离了她，年岁已高的父母为了不留遗憾试图再生一个孩子，而当她跟男朋友分手后，她也察觉到男朋友松了一口气。

残疾人没有错，但残疾了，仿佛就是错了。

即便是日常的生活，也对她充满苛刻：

被占用的残疾人通道，私下议论攻击她的邻居，还有以为对她有好感、结果撕破脸时直接说出“你以为我会看上你吗”的书店老板。

残疾人祝美红的世界，只跟猫为伍。

因为她只爱猫，也因为只有在猫的眼里，残疾人才不是异形。

除此之外还有跟儿子一起生活的退休老人田淑芳。

一把年纪的她为了帮儿子赚钱，不惜在网上当小丑网红，可惜儿子对她没有丝毫感激，甚至时不时抱怨、大发脾气。

还有年轻的职场员工杨柳，她踌躇满志、才华横溢，偏偏懦弱胆小，面对上司的性骚扰只能忍气吞声。

剧中，她们在遇到外婆之后困境都得到了拯救。

但这里我不准备写出来。

因为现实中的这些城市务工年轻女孩、残疾女性、被性骚扰的年轻女员工、甚至是被儿子啃老的退休老人，她们的困境只会一天严峻过一天，而她们的世界里永远不会有外婆这样的神兵突降。

她们的困境注定只能是绝境，没有奇迹。

仅此而已。

我们再把目光看向这部剧的演员。

熟面孔太多。

有我们常见的，姚晨、闫妮、梅婷，也有我们许久没见的王珞丹、李倩，也有一直在各色剧里担任绿叶的刘琳和张瑶。

在这个以女性人物为主的群像里，看她们飙演技真的很过瘾。

刘琳饰演的退休老人是个复杂的人物。

一方面她被儿子苛待，每月的退休金全给了儿子不说，稍微吃多点东西，儿子就像地主一样给她清算，而她只敢唯唯诺诺地应下。

可是真当儿子跟外婆合作愉快时，她又急眼了，宁愿儿子生气也要把外婆赶走，生怕儿子的爱被分走。

一个“唯儿子主义”、又怂又自私的形象立刻立住了。

可怜而可恨，在刘琳的演绎下，还有点可爱。

张瑶在剧里饰演外婆的女儿。

又虎又泼辣，既心安理得的享受外婆的奉献，又理直气壮地将自己的不幸归结为外婆。

面对外婆不肯陪她一起搬到新家去，她皱着眉头质问为什么，扯着嗓子不耐烦地说搬新家不就是为了一起住舒服一点嘛。

这一刻你以为她是想跟外婆住一起的。

但是下一秒，她看着外婆离开，先前的情绪瞬间收了。

她探头小心地看外婆的背影，仿佛生怕外婆又反悔了。

人物心里的小九九在这个眼神中立刻暴露无遗。

看点最强的还是闫妮饰演的外婆和姨婆。

她们是双胞胎，一个过分懦弱，一个又过分凌厉。

观众只需要一眼，就能分辨出角色的两个不同，外婆永远唯唯诺诺地笑、小心翼翼地讨好。姨婆则像开了刃的刀，别人哪疼她就扎哪。

这样两个过于极端的人物，其实容易翻车，懦弱过头就成了烂泥，凌厉过头就是刻薄。

但闫妮的演绎下，这辆车没有翻，而是一路顺畅地狂飙下去，你甚至很难说是人设成就了闫妮，还是闫妮成就了角色。

严格来说，这群中生代女演员聚在一起，没有那些所谓的演技炸裂，有的只是水到渠成的情感流露，剧情上也大胆地对准了社会各色女性，剖析她们的当下困境，可以说是部难得的良心剧。

但是，就是没人看。

这部剧15号完结，评分人数却不到1万，直到今天，随着口碑越来越好，关注的人越来越多，但评分人数也不过1万多。

反观隔壁因为剧情low到被多次骂上热搜的《长月烬明》，却有31万人评分。

为什么会有这样的巨大反差，或许这群中生代女演员自己心里也门儿清。

戏里，女人们面临工作、婚姻、健康、性骚扰、梦想各种困境。

戏外，以女人为视角的好剧没人看，中年女演员没人喜欢。

这又是另一种困境。

这是中生代女演员们的共同困境。

尽管这个话题算不上太新鲜。

但是今天我还是想跟大家一起聊聊，那就是女性题材的影视作品为什么会变成这样？中生代的女演员们又为什么会变成这样。

有这么一个普遍共识：

五花八门的影视选题里，以社会女性困境为主的算是冷门的；

而热热闹闹的影视圈里，也只有中生代女演员还在尴尬着。

此前的青年电影展上，苦于没有好戏的海清直接拉上姚晨、宋佳和梁静一起上台，她诚恳地说：

“我们是一群非常努力、热衷表演的女演员，我们在这个行业里一直在坚持，基本上没有傍大款，也没有靠父母，我们一直靠自己努力从小走到大。

而且我们和你们一样，我们非常热爱电影。

但说一句实话，我们中的大部分人是被动的，市场、题材各种局限常常让我们远离一些优秀的作品，甚至从一开始就被隔离在外。”

她对着台下的制片人和导演们喊话：我们热爱电影，我们便宜，我们也好用。

当时这个喊话成了笑料，网友都在嘲笑海清的拎不清。

然而现实是，更多的中生代女演员甚至想像海清一样大喊出来都不能。

没人听她们说话。

她们一只脚踏不进偶像剧，另一只脚在正剧里也踩不着地，不上不下，然后就那么不明不白地被遗忘了。

影视圈好像容不下中生代女演员。

有人对这种困境嗤之以鼻，他们说，你们既然拿不到饼，不能自己去造一个饼吗：

贾玲可以搭起台子，做了一个《你好，李焕英》；

此前姚晨也身兼多职，做了一个女性题材的电影《送我上青云》。

这些都是中生代女演员为自己造的饼，所以其它中生代女演员凭什么喊着没工作。

然而，这些饼的背后：

贾玲拍完《你好，李焕英》之后，就多次说过再也不当导演了，而姚晨的《送我上青云》虽然好评不断，但票房也仅有2757万元，这甚至连回本都不够。

现实就是，没人愿意看中生代女演员，也没人愿意看社会女性的故事。

女演员一旦年老色衰，要么在婆媳剧里出演各色刻薄婆婆，要么在大男主剧里担任镶边的配角；

至于社会女性的困境，她们的悲欢离合、生老病死，只有、也只能她们自己去在乎。

但她们这离谱的现状，又偏偏那么秩序而井然地嵌入了当下这个社会。

仿佛这一切都是理所应当的。

就像《外婆的新世界》里，立意是解放女性，所以编剧大手一挥就让在家里伏低做小的外婆离家出走了。

他们希望以此告诉更多女性要爱自己、寻找自己的价值和意义。

然而整部电视剧看到最后，外婆一路其实还是在奉献跟拯救，她不过换了个舞台去做超人而已，至于她自己的世界，依旧一片空白。

显然，外婆的出路，编剧也没找到。

但幸好的是，剧的最后是开放式的，外婆并没有明确回家了，她也许还在旅行，还在路上，她也许在下一站就真的成就了自己。

至于现实。

或许某一天，中生代女演员也突然有了她们的职场红利期，而社会上的女性们也会真正得到救赎和关注。

我不知道那会是在什么时候，但我期待那一天的到来。

发布于：北京

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